LIEDER, CAN\u00c7\u00d5ES, ROMANZAS<\/p>\n
NUNO VIEIRA DE ALMEIDA \u2013 PIANO<\/p>\n
ANA MARIA PINTO \u2013 SOPRANO<\/p>\n
JO\u00c3O RODRIGUES \u2013 TENOR<\/p>\n
Esta grava\u00e7\u00e3o das can\u00e7\u00f5es portuguesas, italianas e alguns lieder de Vianna da Motta foi, na sua grande maioria, realizada em 2009 na mesma altura em que grav\u00e1mos (a Ana Maria Pinto, o Jo\u00e3o Rodrigues e eu) o CD j\u00e1 publicado, com obras de Fernando Lopes Gra\u00e7a. O simples facto de estarmos j\u00e1 em est\u00fadio e termos a equipa reunida facilitava a realiza\u00e7\u00e3o simult\u00e2nea deste projecto, sabendo sempre que seria para publicar mais tarde.<\/p>\n
Apesar de Vianna da Motta ser at\u00e9 hoje, um dos compositores portugueses mais reconhecidos, essa situa\u00e7\u00e3o n\u00e3o beneficiou em nada a publica\u00e7\u00e3o das suas obras.<\/p>\n
A can\u00e7\u00e3o in\u00e9dita Fado<\/em>, de Vianna da Motta s\u00f3 foi inclu\u00edda gra\u00e7as \u00e1 generosidade de Jo\u00e3o Borges de Azevedo que me ofereceu a bela edi\u00e7\u00e3o que publicou. Para ele um abra\u00e7o de agradecimento.<\/p>\n Nascido em S\u00e3o Tom\u00e9, Jos\u00e9 Viana da Mota demonstrou um talento musical de tal modo precoce que logo aos seis anos atrairia a aten\u00e7\u00e3o e a protec\u00e7\u00e3o do Rei D. Fernando II, mel\u00f3mano entusiasta, e da sua segunda mulher, a Condessa da Edla, a antiga cantora de \u00d3pera norte-americana com quem o vi\u00favo de D. Maria II, mel\u00f3mano convicto, contra\u00edra um casamento morgan\u00e1tico, para grande esc\u00e2ndalo dos sectores mais conservadores da Corte e da sociedade portuguesas. Conclu\u00eddo o curso do Conservat\u00f3rio aos quatorze anos, onde tivera como professores Azevedo Madeira e Freitas Gazul, foi mais uma vez pela interven\u00e7\u00e3o mecen\u00e1tica do soberano que nesse mesmo ano Viana da Mota seguiu para Berlim, onde foi admitido no Conservat\u00f3rio Scharwenka, na classe de Piano de Xaver Scharwenka, vindo tamb\u00e9m a ter aulas particulares com Carl Sch\u00e4ffer.<\/p>\n Para o jovem pianista, tratava-se n\u00e3o s\u00f3 de uma oportunidade de forma\u00e7\u00e3o instrumental avan\u00e7ada ent\u00e3o indispon\u00edvel em Portugal como sobretudo de um mergulho privilegiado no circuito musical do pleno Romantismo alem\u00e3o, numa tradi\u00e7\u00e3o que entroncava na heran\u00e7a de Beethoven, e em particular nos c\u00edrculos mais avan\u00e7ados do pensamento e da cria\u00e7\u00e3o musicais europeus, marcado pelas figuras emblem\u00e1ticas de Liszt e Wagner. Em 1884 ficaria deslumbrado pela sua primeira visita a Bayreuth, ainda na primeira d\u00e9cada do Festival Wagner sob a al\u00e7ada do pr\u00f3prio compositor. No ano seguinte, seria ouvido por Liszt em Weimar e encorajado por este com um \u201cPode voltar<\/em>\u201d carinhoso que, mais do que garantir-lhe um ensino individualizado directo pelo velho Mestre (que de resto morreria logo no ano seguinte) lhe abria sobretudo as portas do c\u00edrculo de algum modo inici\u00e1tico dos compositores, int\u00e9rpretes e pensadores da chamada \u201cM\u00fasica do Futuro\u201d. E em 1887 esta filia\u00e7\u00e3o lisztiana e wagneriana seria ainda refor\u00e7ada pela sua admiss\u00e3o como aluno de Hans von B\u00fclow, em Frankfurt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"