A Can\u00e7\u00e3o de Coimbra \u00e9 um g\u00e9nero art\u00edstico expressivo surgido no s\u00e9culo XIX e consolidado no s\u00e9culo XX, que se encontra profundamente inscrito no imagin\u00e1rio acad\u00e9mico e popular. Nos meios estudantis, materializa-se atrav\u00e9s de ritos como a serenata, de recitais de palco e sal\u00e3o e de presta\u00e7\u00f5es vocais e instrumentais. Est\u00e1 associada a uma paisagem sonora fortemente delimitada por vocaliza\u00e7\u00f5es ariosas e pelos sons da Guitarra de Coimbra.<\/p>\n
Em meados da d\u00e9cada de 1920 as editoras fonogr\u00e1ficas internacionais redescobrem o mercado portugu\u00eas e passam a incluir nos seus cat\u00e1logos registos sonoros ilustrativos de pr\u00e1ticas musicais regionais expressivas desenvolvidas por profissionais e por amadores.<\/p>\n
A Can\u00e7\u00e3o de Coimbra era, \u00e0 \u00e9poca, um g\u00e9nero art\u00edstico performativo praticado por amadores, incluindo estudantes da Universidade de Coimbra e membros da comunidade popular coimbr\u00e3. O com\u00e9rcio de partituras impressas, a ind\u00fastria fonogr\u00e1fica de in\u00edcios do s\u00e9culo XX, as digress\u00f5es de estudantes a Espanha, Fran\u00e7a e Brasil, e as tourn\u00e9es de companhias portuguesas de teatro ao Brasil tinham contribu\u00eddo para a internacionaliza\u00e7\u00e3o da Can\u00e7\u00e3o de Coimbra no per\u00edodo da Belle \u00c9poque.<\/p>\n
Percebida como um g\u00e9nero ecl\u00e9ctico associado a mecanismos de transmiss\u00e3o oral, a Can\u00e7\u00e3o de Coimbra era comunicada atrav\u00e9s de serenatas de cortejamento amoroso, de serenatas festivas, de recitais art\u00edsticos, de conv\u00edvios de sal\u00e3o, de partituras e de fonogramas. Nos meios estudantis predominavam as forma\u00e7\u00f5es juvenis masculinas, constitu\u00eddas por cantores (tenores e bar\u00edtonos) e executantes de instrumentos (guitarras e violas).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"